作者：盧蓉（中國傳媒大學教授）

 

　　電視劇《橙紅年代》是一部用英雄傳奇書寫正向價值觀的作品。這部劇以平民主人公的不凡經歷，鼓勵人們勇于探尋、接受并克服命運挑戰(zhàn)，堅定正直勇敢、熱血勇毅、不折不屈追求社會正義的理想。

 

　　當下，越來越多的商業(yè)劇在道德和倫理上玩世不恭，人們在享受經濟騰飛成果的同時，似乎也在失去一些基本的安全感。“不怕做對的事，無論如何要做一個好人”“壞人的猖狂是因為好人的沉默”等貫穿全劇的臺詞，點明了該劇的主題定位和精神內核。一個普通人，甚至是落難的人，能夠不被利欲、仇恨吞沒，堅持善良和正義，這種心火不滅的信念愈加顯出情懷的分量。

 

　　整部劇搭建了復雜的懸念框架。男主人公劉子光與毒販有殺父之仇，卻和未來的大毒梟成為結拜兄弟，在脫離囚禁后，卻又重返毒穴做了線人，遭遇受傷、失憶、被嫁禍等重重困難。前史無法說清、遭受重重誤解的主人公，身側危機四伏，卻依然堅持鋤惡扶弱、除暴安良。

 

　　故事的頭兩集，警匪劇的氛圍濃郁，情節(jié)緊張，大的戲劇前提的建立盡管略顯倉促，但嚴酷、冰冷的故事基調已然確立，并為后續(xù)情節(jié)的轉折埋下伏筆。但懸疑線在中間部分發(fā)生了松動和斷裂。編劇忙于人為編造男女主人公的感情進展，按部就班地讓兩人在互懟、好感、表白、爽約、誤會之間兜兜轉轉，使得主角的身份之謎和他與侯四海、梅姐、麗薩等毒梟的斗爭反而變成戀愛路上的“干擾項”。兩個特殊人物的感情配置成了言情劇常見的普通青年戀愛進度表，大英雄前期的最大障礙竟然是要不要表白，給沒給機會、有沒有勇氣表白。情節(jié)線和感情線沒有形成真正有效的纏繞，感情戲的發(fā)展無法附著于情節(jié)的推進。換句話說，感情上的溝溝坎坎沒有在矛盾和危機的解決中助推人物成長，慣常的男女情愛不足以支撐危局中主人公壓抑而又噴薄的情感，這樣極大地消解了人物可信度與共情力。這也是劇中的愛情戲遠不如書寫父女情、戰(zhàn)友情、師徒義的段落大氣、深厚的原因。

 

　　看得出來，用“青春熱血”“武俠動作”“懸疑傳奇”來演繹故事，是制作方根據今日娛樂消費市場的流行趣味而采取的策略，然而流行元素的混搭終究不是共情的保障。主人公歷經磨難的傳奇之路，需要細節(jié)、過程和生活質感來落地，否則全劇就會成為超級特工、超級偵探之類的娛樂片。本劇美中不足的一點，正是故事暴露出缺乏情節(jié)密度和危機支撐技術的缺陷，情節(jié)發(fā)展也難以展現類似《上海灘》的風云詭譎的人物情感和命運，反倒被離線而夾生的戀愛戲份拖沓了節(jié)奏。再加之反面人物太弱，配角添亂的套路痕跡較重，麗薩、托尼等國際大毒梟的前傳設定煞有介事但似乎只是渲染氛圍的調味品……這些問題反映出創(chuàng)作者在故事關鍵情節(jié)的編織與推動上，仍然力不從心，方向游移。

 

　　總之，想要用硬核懸疑撐起傳奇故事，需要有足夠分量的正反派對手戲，還要有足夠豐富的人性群像。只有建構復雜而有邏輯的敘事結構，探求豐富的人性層面，搭建真實可信、善惡交雜的世界舞臺，才能讓劇中滿腔熱血的英雄得以成活于套路頻現的熒屏。

 

　　當前，市場環(huán)境處于變動期，平臺遷徙，主體消費觀眾年輕化，以快感、趣味、升級打怪為特點的網絡驚奇期還沒過去。然而，想要讓觀眾發(fā)自內心地接受特殊戰(zhàn)線工作的殘酷、極端與勇氣、擔當，并獲得精神洗禮，傳奇式的講述也許并非最好選擇。即使采用，也需要在故事講述中保證足夠豐富的情感內涵和生活質感。畢竟，現實中的普通個體成為英雄的每一步，更多的是依靠腳踏實地，而非傳奇經歷。

 

　　《光明日報》（2019年01月30日15版）

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