新華網(wǎng)北京10月23日電（記者劉佳佳）近日，作家張翎的中篇小說精選集——“生命力”三部曲由長江文藝出版社出版。“因?yàn)樵谖业淖髌分兴茉炝嗽S多在大動蕩大起伏的年代里，靠著堅(jiān)韌的力量活下去的女性角色。所以，出版社把它稱為‘生命力’三部曲。”張翎這樣解釋新書名字的由來。

 

　　“生命力”三部曲由《余震》、《胭脂》、《死著》三本書構(gòu)成，其中《胭脂》為其最新創(chuàng)作的小說集，《余震》是作者同名小說熱銷近十年之后的首次再版，《死著》則是對當(dāng)下題材嶄新、細(xì)致而大膽的嘗試。

 

　　作為常年旅居國外的華文作家，張翎第一次引發(fā)公眾的集體關(guān)注，還要追溯到2010年電影《唐山大地震》上映時(shí)。《唐山大地震》是根據(jù)其小說《余震》改編的災(zāi)難片。在此之前，出于對文學(xué)的熱愛和兒時(shí)就想成為作家的夢想，張翎一直堅(jiān)持在做聽力康復(fù)師的業(yè)余時(shí)間里進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，她的小說也曾多次獲得兩岸三地的一些文學(xué)獎項(xiàng)。然而，最終讓更多人知道她卻還是因?yàn)椤短粕酱蟮卣稹愤@部電影。

 

　　影視作為一種傳播方式更為廣泛的藝術(shù)形式，在人們的文化生活中開始占據(jù)越來越重要的地位，一部好的文學(xué)作品有時(shí)候是通過影視改編才讓更多人知曉。關(guān)于文學(xué)與影視及其他藝術(shù)形式的關(guān)系，張翎表達(dá)了自己的看法。她認(rèn)為，文學(xué)是一切文創(chuàng)產(chǎn)品的源頭，無論是話劇、音樂劇或是影視劇集，它的根都是在文學(xué)創(chuàng)作上。出版社依然對純文學(xué)的作家感興趣，依然關(guān)注原創(chuàng)作者，是因?yàn)榇蠹倚睦锒济靼滓粋€道理：文學(xué)是不會死的。“閱讀市場萎縮，紙質(zhì)書的市場越來越小是一個全球范圍內(nèi)的現(xiàn)象，這也是因?yàn)楝F(xiàn)在可供人們娛樂的東西越來越多。盡管文學(xué)的受眾可能在很長的一個時(shí)間段里都沒有影視作品火熱，但是我覺得，文學(xué)是永遠(yuǎn)不會枯竭的。”張翎說。

 

　　回憶起《余震》的創(chuàng)作過程，張翎說這其實(shí)是一次飛機(jī)延誤促成的美麗意外。在機(jī)場候機(jī)時(shí)，她看到一本有關(guān)唐山大地震親歷者記的書，其中的一些故事和小孩的回憶，給了她靈感，促使她提筆寫下了這個故事。雖說靈感來了擋也擋不住，但張翎認(rèn)為，并不是所有的偶然靈感最后都會成為成品。在調(diào)研的過程中，很多時(shí)候可能就慢慢失去了興趣?？傮w來說，寫作是一件耗費(fèi)時(shí)間耗費(fèi)心力的事情，能否專注下去也是成功的關(guān)鍵所在。而一個作家是需要想象力的，因?yàn)?ldquo;一個人寫作的技巧可以學(xué)習(xí)，想象力卻沒有辦法學(xué)習(xí)。”

 

　　多年的聽力康復(fù)師工作讓她接觸過許多上過戰(zhàn)場的退役老兵。盡管聽過許多悲傷的故事，張翎卻依然可以從容寫作，并沒有將太多的悲傷情緒帶入自己的生活。張翎說：“我會常常用醫(yī)學(xué)的角度來看待寫作。一個醫(yī)生如果把太多的個人同情心帶到醫(yī)學(xué)判斷里面，他就無法成為一個好醫(yī)生。我覺得作家也一樣，創(chuàng)作的這一部分跟你的個人生活要有適當(dāng)?shù)那懈睢?rdquo;

 

　　在張翎的眾多作品中，“戰(zhàn)爭”和“災(zāi)難”一直是她鐘愛的主題，確切的說，她更喜歡探究人在絕境中的韌性和力量。“在小說中，我塑造了許多堅(jiān)韌的女性形象。雖然生活的本質(zhì)是嚴(yán)酷的，是冷的，但是它中間又有很多溫暖的點(diǎn)。我特別同意羅曼羅蘭的那句話：世界上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活的真相之后依舊熱愛生活。”張翎說。

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