新京報1月25日報道馬德華早年學習京劇、昆曲，后來憑借在央視版電視連續(xù)劇《西游記》中塑造豬八戒一角，被觀眾熟知。日前，他的首部自傳《悟能》由長江新世紀出版發(fā)行，“這本書沒有什么驚天動地的事情，都是生活中的小事。”馬德華在接受采訪時說，他覺得現(xiàn)在年輕人看的《大話西游》《西游·降魔篇》都不是《西游記》，“就是借了它的殼，跟《西游記》一點不搭邊。”

 

　　馬德華說，早在《西游記》熱播之際，就有出版人士來找他寫書。當時他一口回絕了，覺得那時候還太早，自己還沒有太多人生上的感悟。“寫書都是教人的對不對？你給人帶溝里可不行，所以一直就沒寫，到現(xiàn)在過了70歲了，我一算可以把前半輩子的事寫一寫了。”

 

　　除飾演豬八戒外，馬德華在《西游記》中還飾演了白毛猴、強盜、山神等十多個角色。用六年時間演豬八戒，也讓馬德華在這一角色上取得真經(jīng)，“拍完《西游記》我有一個感悟，人要快樂，在遇到各種各樣的困難時，得有一個信念，沒有過不去的火焰山。”在馬德華看來，豬八戒是一個幽默滑稽、有智慧，大智若愚的人。“他做事總給人一種傻乎乎的感覺，特別知道疼人也很顧家，有事兒也不會往心里去。缺點就是好色，但色大膽小。豬八戒這個人物是最有人情味的，最像一個普通人。”

 

　　戲迷14歲和家里約法三章，進京劇院

 

　　1945年，馬德華出生于北京。兒時雖然淘氣但他做一件事時卻有模有樣——練武。馬德華的父親年輕時喜歡武術，在父親的影響下，生性活潑好動的馬德華也愛上了這項運動。除武術之外，他還是一個戲迷。

 

　　小時候鄰居家一位老工人喜歡聽京劇，每個星期都帶著他到朝陽門外的劇場看戲。看到舞臺上的演員們穿著花花綠綠的戲服、背后插著旗子，尤其是威風凜凜的武角，馬德華一下就喜歡上了京劇。

 

　　14歲那年，在中央民族學院讀初二的馬德華決定報考中國京劇院學員班，但學校的證明和戶口本成為擺在眼前的難題，學校不希望學生放棄文化知識的學習，家人也打心眼里不支持馬德華學戲。幾經(jīng)波折，學校終于給他開出證明，數(shù)次懇求之后母親給了他戶口本，但約法三章，不管受多大苦也不能回家哭訴，不管遭受多大罪也不能半途而廢，要學就一門心思地學好，不能讓京劇院退回來。

 

　　在京劇院，馬德華每天要沒完沒了地練拿大頂、側手翻、踺子跳、喊嗓。沒呆多久，他就被調(diào)到了北方昆曲劇院，成了一名丑角演員。扎扎實實學了兩年后，他開始演戲，第一次演的是昆曲《鬧天宮》的土地神。

 

　　演《杜鵑山》時，他結識了北京人民藝術劇院和中國青年藝術劇院的話劇演員，并有意識地跟著去學習現(xiàn)代舞臺劇的表現(xiàn)方式，尤其是朗誦，這對他的表演功底加深起到了重要的作用。

 

　　1982年，北方昆曲劇院決定排《孫悟空大鬧芭蕉洞》，馬德華在其中飾演了豬八戒。不久，一位同事告訴他：“電視劇《西游記》劇組正在招演員，你應該去試試。”

 

　　把材料報上去沒等幾天，劇組就給馬德華打來電話，讓他準備面試。

 

　　《西游記》托人結識楊潔，四里挑一成豬八戒

 

　　馬德華對楊潔導演的印象很深，他在書中詳細記錄下了對楊潔的第一印象：屋里是一間老式的功房，靠鏡子不遠的地方擺著一排桌椅，在正當中坐著一位五十多歲的女同志，精瘦干練，一雙眼睛特別有神，盯得我有些發(fā)憷。

 

　　通過交談才得知，這個人就是《西游記》的總導演——楊潔。

 

　　馬德華和楊潔。馬德華和楊潔。

 

　　那時楊潔導演主要在臺里做舞臺上的轉播，馬德華經(jīng)?？吹綏顚ё谵D播車上，心里想著這女的可真厲害。后來聽說她要拍《西游記》，想演又不認識人家，而且自己也沒演過電視劇，能行嗎？經(jīng)朋友推薦，馬德華見到了導演楊潔。

 

　　楊潔見到馬德華首先問：“你最想演哪個角色？”馬德華說，“我就是沖著豬八戒來的”。楊潔說，已經(jīng)有三個演員試鏡豬八戒都還不錯，你是第四個。

 

　　但馬德華沒放棄，表演了小品以及昆曲《孫悟空大鬧芭蕉洞》中的片段，又做了些生活化的即興表演，最終打動了導演。

 

　　1982年，37歲的馬德華順利進入《西游記》劇組。

 

　　據(jù)馬德華回憶，師徒四人中唯有汪粵是楊潔導演親自選中的。“那時候楊導到北京電影學院翻看應屆畢業(yè)生的相冊，一眼就選定了汪粵。定下唐僧后，章金萊（六小齡童）也進組了。沙僧閆懷禮本來是要演《除妖烏雞國》的國王，導演一看他這形象，問他能不能剃頭？結果頭一剃，導演說，這就是活脫兒的沙僧啊。”

 

　　馬德華與導演楊潔、遲重瑞、六小齡童、閆懷禮一同出國。圖片來自馬德華微博馬德華與導演楊潔、遲重瑞、六小齡童、閆懷禮一同出國。圖片來自馬德華微博

 

　　就這樣，汪粵、章金萊、馬德華、閆懷禮四人成立了一個西游演員小組。沙僧閆懷禮是組長，作為北京人民藝術劇院的演員，北京人藝有演出時，大伙還經(jīng)常一塊去看。而初見章金萊時，馬德華覺得他就像個小孩子，坐在那兒東看看西看看。那時汪粵剛從北電畢業(yè)，“氣質(zhì)上就有明星的感覺。他受過系統(tǒng)的教育，經(jīng)常跟我們講一些影視表演的知識。那一段，跟他學了不少東西。”

 

　　化裝為粘面具臉上涂膠水，再餓也不能吃飯

 

　　《西游記》雖然不是馬德華第一次接觸豬八戒這個角色，但之前在演繹昆曲《孫悟空大鬧芭蕉洞》中的豬八戒時，他只需要上彩之后套上戲服，擺弄好造型就齊活兒了?？稍谟耙晞　段饔斡洝防镓i八戒的形象又是另一碼事了，“化裝就是個大工程”，這可著實難倒了馬德華。

 

　　原著中，吳承恩先生對豬八戒的描寫是：“卷臟蓮蓬吊搭嘴，耳如蒲扇顯金睛。獠牙鋒利如鋼銼，長嘴張開似火盆。”這樣的造型被楊潔否了。楊潔最先提出：“豬八戒和孫悟空必須擬人化，要有神。豬八戒要可愛、孫悟空要美。”當時劇組的化裝師是北影廠大師級的化妝造型師——王希鐘，他決定用一種叫硫化乳膠的東西做造型。先用石膏在演員的臉上倒出一個模子，在模子上再放石膏，扣出一個凹模，在凹模上做一個豬八戒形象的模子，灌上硫化乳膠，放到烤箱里烤。在烤的同時還得有人一直晃烤箱，才能讓乳膠面具烤得均勻，干得更快。最后再給豬八戒的臉上色，才有了觀眾在熒屏上看到的豬八戒經(jīng)典面部形象。

 

　　馬德華卸下“豬臉”不習慣稱現(xiàn)在西游不正宗

 

　　對馬德華來說，扮成豬八戒是一項大工程。對馬德華來說，扮成豬八戒是一項大工程。

 

　　比化裝還要恐怖的是“修裝”。所謂修裝，就是把半截面具從臉上掀起來，用酒精棉球把里面全擦干凈，之后再拿刷子蘸上膠水，像刷墻一樣用膠水把臉上刷勻。這還不算完，還必須要拿扇子把膠水扇得干一點，才能再安回臉上，修完一半的臉再修另一半。

 

　　師徒四人只有豬八戒和孫悟空需要貼臉。那時，他們每天早上起床到達拍攝地點，在化妝室門口聞著硫化乳膠的那股刺鼻味兒，就要做一段時間的思想斗爭，誰也不愿意先化。據(jù)馬德華回憶，天熱時，面具用膠粘在臉上，汗順著面具流到嘴里又咸又澀，最后臉上起了痱子，又疼又癢。

 

　　除了出汗的煩惱，吃飯也成了一個問題。每次拍攝到中午飯點的時候，馬德華和六小齡童的面具都不能卸，只能看著別人吃，實在太餓就用勺子盛一點飯菜往嘴里倒，想喝水得用吸管。因為豬八戒有一雙長睫毛，馬德華在粘假睫毛時，要先在真睫毛上粘乳膠，有時候一不留神，膠水用多還會把眼睛粘上。只能拿著酒精棉擦眼睛，好不容易擦開了又不敢眨眼睛。

 

　　拍攝自制威亞太簡陋，掉下來直接進醫(yī)院

 

　　回顧電視劇《西游記》從1982年開始拍攝到1988年拍攝完工的六年間，僅靠著一臺攝像機，走遍全中國。以當時的拍攝條件，首先要解決的問題是如何“騰云駕霧”。這和戲曲里的表現(xiàn)方法完全不同，戲曲舞臺上用龍?zhí)着芤惶自婆疲輪T上來翻幾個跟頭，就可以表現(xiàn)上天入地了。但影視劇里要強調(diào)真實性。

 

　　《西游記》拍攝現(xiàn)場《西游記》拍攝現(xiàn)場

 

　　“當時我們唯一會的特效就是‘停機再拍’和‘摳像’，好比《除妖烏雞國》中國王的靈魂出竅，《猴王初問世》中孫悟空騰天的鏡頭。但如果涉及在空中打斗的場面，光會這些是不成的。”

 

　　那個時候正逢香港武俠片熱，大家想起了片中也有飛來飛走的橋段，仔細一打聽，讓演員飛起來的東西叫威亞，楊潔導演立刻帶著攝像王崇秋以及美工團隊赴港學習。當時香港還沒回歸，楊潔導演費力找到了幾個劇組，人家態(tài)度很明確，不教你、不允許拍照，只能近距離地觀看。雖然看清了威亞是怎么掛在身上的，但威亞上鋼絲和滑輪怎么連接的就不知道了，看完之后美工團隊馬上回酒店把圖紙畫出來，自制了吊威亞的鋼絲。馬德華打趣地說：“和當年造原子彈的勁頭差不多。”

 

　　馬德華把這東西叫“過江龍”，用一個一尺五寬的皮子制成一個大皮帶，上邊掛三個環(huán)，分別是上、中、下，用于各種角度的調(diào)動。拴皮帶的鋼絲也非常堅固，號稱能禁得住兩噸重的物體。但是，滑車上面的鋼絲很容易絞在一起，多股鋼絲擰在一起，走一趟就能斷好幾根，要是飛過兩趟三趟之后，鋼絲就只剩下一兩根了，極其危險。由于鋼絲太細，設備太簡陋，演員常常會從半空中摔下來。“我們師徒四人都有在飛的過程中掉下來的經(jīng)歷，我也從兩米高的地方掉下來過。”

 

　　《西游記》拍攝時設備簡陋，很多特效戲份演員都吃了不少的苦?！段饔斡洝放臄z時設備簡陋，很多特效戲份演員都吃了不少的苦。

 

　　在拍《三調(diào)芭蕉扇》一集時，有一個鏡頭是豬八戒和孫悟空追牛魔王。那時馬德華就想，因為自己常年練功，要真掉下來把耙子一扔，手一按地就滾過去了，但真飛起來的時候根本沒那時間想。“妖精，哪里跑”，這五個字兒還沒說完馬德華就掉到了地上。“那時候保護我們的就是地上鋪的幾個紙箱子和一個挺厚的海綿墊，還好我有一個硅膠大肚子，摔過不少次，只有一次比較嚴重，進了醫(yī)院，所幸沒有大礙。”

 

　　除了吊威亞，馬德華還遭受過幾次不小的驚嚇，一場《弼馬溫吹火燒八戒》的戲，因為道具師汽油燒多了，一股熱浪直撲馬德華臉頰，盡管戴著面具，眉毛、睫毛還是被燒掉了。

 

　　在《西游記》播出后，由于八戒這一角色在觀眾心中留下的印象過于深刻，大部分導演都覺得馬德華已經(jīng)很難再適合其他角色，他自己心里也不免失落。“但觀眾能喜歡、能記得曾經(jīng)有過這樣一個演員，演過豬八戒，那我還有什么不滿足的呢？”

 

　　新鮮問答

 

　　后來的《西游記》只是借了它的殼

 

　　新京報：現(xiàn)在回想起《西游記》，你覺得哪一場戲是拍攝次數(shù)最多、最難拍的？

 

　　馬德華：對豬八戒來說在高老莊那場戲是很重的一場，也是我在《西游記》里為數(shù)不多摘下“豬臉”的鏡頭。那時把“豬臉”卸下來反而有些不自然，我自己都挺不習慣的。劇組的其他演員也說，“你摘下‘豬臉’瞅你都覺得別扭，一戴上‘豬臉’瞧你就對了。”我就跟她說，您越這么說我越?jīng)]自信。

 

　　新京報：演電視劇版“豬八戒”和昆曲版的“豬八戒”，在理解或演繹上會有什么不同嗎？

 

　　馬德華：劇版豬八戒是全本的。它從天蓬元帥修成正果成為凈壇使者的這一路上都是有發(fā)展的。一路上犯錯誤，一路上改正錯誤。他是妖的時候有種混不吝的感覺，但唯獨對高小姐特別理智。豬八戒在《西游記》里代表的是一種欲望，所以后來也沒成佛，只是個凈壇使者。但豬八戒是取經(jīng)隊伍里最好的調(diào)和劑，取經(jīng)團隊缺了他絕對不行。

 

　　新京報：現(xiàn)在年輕人喜歡看《大話西游》《西游·降魔篇》，你會去看其他的西游題材作品嗎？

 

　　馬德華：有時間的話會去看。小沈陽要演豬八戒時很忐忑，還專門來跟我打過招呼。我認為每個人演豬八戒都有自己不同的解讀方式，并不用強求像誰。記得有一次我到深圳做《年代秀》，正好跟臧金生在一塊。主持人還讓我們兩個“豬八戒”PK一下，我說這沒什么可PK的，你是這么演，我是那么演。后來還有一個挺帥的小伙子說要跟我照相。他一邊照一邊說，其實他也是演豬八戒的。我看他挺瘦的，就問他演的什么豬八戒？他說是《西游·降魔篇》里的豬剛鬣。我看過這部戲，雖然這也是一種演繹豬八戒的方式。但說實話，我就覺得他們都不是《西游記》，就是借了它的殼，雖然也有孫悟空、豬八戒，但他們跟《西游記》一點不搭邊。

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