網(wǎng)易娛樂8月13日報道12日，編劇于夢媛在網(wǎng)上發(fā)文，稱實名舉報黃渤新戲《一出好戲》抄襲。長文中，于夢媛稱曾給黃渤看過自己寫的劇本《男人危機(jī)》，隨后該劇本于2013年9月29日獲得拍攝許可證，此后于夢媛更是邀請黃渤出演電影中“錢進(jìn)”一角，但被黃渤以角色不符拒絕。而在觀看過黃渤新片《一出好戲》后，于夢媛稱該片抄襲借鑒了《男人危機(jī)》劇本中的故事創(chuàng)意與框架，并表示目前正在積極地收集整理證據(jù)材料。

　　編劇實名舉報黃渤《一出好戲》抄襲：正在整理證據(jù)

　　于夢媛全文：

　　我本名叫于夢媛，一名并不知名但深愛創(chuàng)作的小作者。2013年，我寫了一個劇本并以一家影視公司的名義邀請黃渤出演劇中男一號，黃渤以故事框架與人物類型都不太適合為由拒絕了；但是，今天，他卻用雷同的故事框架與人物類型自編自導(dǎo)自演了他作為導(dǎo)演的首部電影《一出好戲》！這是一種什么行為？

　　7月16日，我與好友去影院看電影，在絲毫沒有心理準(zhǔn)備的情況下，《一出好戲》的預(yù)告片畫面像狠狠的巴掌一樣啪啪啪向我拍來，把我徹底打蒙！這不是我五年前拿給黃渤的劇本片段嗎？當(dāng)時邀他出演影片男一號被拒絕，怎么今天在我這個編劇毫不知情的情況下被拍成大院線電影并即將上映？這究竟是什么情況？！

　　編劇實名舉報黃渤《一出好戲》抄襲：正在整理證據(jù)

　　之后，我不停地搜集有關(guān)《一出好戲》的所有信息，當(dāng)我了解得越多，我越感到心痛和震驚：故事梗概、人物小傳等與我之前的劇本都非常相像，連主演的名字都如此雷同，“錢進(jìn)”，“馬進(jìn)”，“老石”，“老史”……這到底是怎么回事？

　　事情要追溯到多年以前。我從2009年甚至更早便開始在網(wǎng)上寫網(wǎng)絡(luò)小說，所以2012年張某提出想一起合作一部電影，他作為導(dǎo)演，我作為編劇，我同意了。歷經(jīng)約七個月的時間，于2013年中旬完成了劇本的初稿。隨即便由我母親作為法人申請了一家影視公司，加上張某的公司，共向遼寧省廣電總局提交了申請。電影暫定名由《逃離囧境》到《異遇瘋情》到最終的《男人危機(jī)》，在經(jīng)歷了廣電總局的退回申請與全劇本的審核后，終于2013年9月29日獲得了拍攝許可證。

　　由于我本人非常欣賞黃渤，“錢進(jìn)”一角甚至可以說是特別為黃渤量身定制！在劇本完成后，我們第一時間通過關(guān)系將劇本遞給了黃渤方。黃渤方很快作出了回應(yīng)：劇本看過了，覺得故事題材與人物角色都不太適合。但我們并沒有放棄，隨后的幾年里，一直試圖通過各種關(guān)系與渠道聯(lián)系并游說黃渤出演“錢進(jìn)”一角，甚至聯(lián)系了黃渤的好友王迅，并以邀請王迅出演導(dǎo)游一角的方式進(jìn)行游說。

　　這是我人生中第一次寫劇本，作品中存在著種種不足，最終被黃渤方拒絕出演也在情理之中。但是，看過劇本后覺得“故事題材與人物角色都不太適合”之后卻自編自導(dǎo)自演了一部與我的故事題材與人物角色都非常雷同的電影是怎么回事？

　　帶著復(fù)雜的心情，我去看了點映。諷刺的是，那是我人生中第一次如此迫切地希望自己的作品被抄襲得多一些，因為只有這樣我才可以站出來維權(quán)。就這樣，我將一部喜劇片，看成了悲劇片，在所有人都捧腹大笑的時候，我卻在瑟瑟發(fā)抖。我不怕被抄襲，我怕的是，對方在規(guī)避了風(fēng)險的情況下聰明地抄襲，即廢了你的創(chuàng)意，又讓你無計可施，無可奈何。我就像圍觀街頭表演的人群中那位丟失了孩子的母親，在所有人都拍手叫絕的時候心如刀割地流著眼淚，看著眼前的表演者，被人販子致殘到面目全非幾乎已經(jīng)認(rèn)不出卻篤定那便是自己的孩子，然后我拿著孩子的照片疾呼，可周圍群眾卻告訴我不對，你看表演者沒有眼睛，但你的孩子有眼睛，那種撕心裂肺的感受也許只有經(jīng)歷過的人才會懂。

　　看過電影后，我發(fā)覺《一出好戲》抄襲借鑒了《男人危機(jī)》劇本中的故事創(chuàng)意與框架，為了規(guī)避侵權(quán)風(fēng)險對大量的細(xì)節(jié)進(jìn)行了有針對性的重編，可謂用心良苦！同時，我第一時間咨詢了相關(guān)專業(yè)人士，得到了專業(yè)的建議與指導(dǎo)，目前正在積極地收集整理證據(jù)材料。

　　最近著作權(quán)侵權(quán)事件層出不窮，我不停收到來自各方好友的轉(zhuǎn)發(fā)分享，看似是想讓我以此作為參考借鑒，實際上我知道大家都在以此勸我放棄。其中有一篇來自經(jīng)濟(jì)觀察報的文章標(biāo)題為“中國式版權(quán)之困：證明侵權(quán)難度堪比證明你媽是你媽”令我哭笑不得。這個標(biāo)題很好地表述了維權(quán)之困難與解釋了為何侵權(quán)事件會源源不斷，愈演愈烈。在我國，侵權(quán)案件多如牛毛，但成功維權(quán)的九牛一毛。尤其當(dāng)你默默無聞時，基本上你的作品只分為兩種，一種為差勁的，沒人想抄的，一種為不錯的，被人抄了的；一種為大家都看見了的，但署名不是你的，一種為署名是你的，但大家都看不見的。于是，你便會陷入一種窘境，到底是該乖乖束手就擒放棄署名權(quán)給大咖當(dāng)槍手還是倔強(qiáng)地做自己最后作品被大咖抄走連槍手的酬勞都得不到？這似乎是一道要命題。

　　有時候，我也搞不懂堅持原創(chuàng)的意義何在了。創(chuàng)作是這世上最難，也是最簡單的工作。難到，你嘔心瀝血，年紀(jì)輕輕便白了發(fā)，夜以繼日地苦思冥想最終白忙一場；簡單到，你找來五篇相似題材的作品（最好別太紅的），每篇抄20%左右，這五部作品的作者基本上都不能奈你何。你將成功之路走得順風(fēng)順?biāo)屇切﹫猿衷瓌?chuàng)堅持署名權(quán)堅持維權(quán)的原創(chuàng)者們繼續(xù)在底層摸爬滾打，可能連治療抑郁癥的藥錢都賺不回來。

　　圈內(nèi)人都告訴我，對于無名小編劇小作者來說，這種事再正常不過了。確實，我承認(rèn)。但是，正常的就是正確的嗎？正常的就是正義的嗎？如果所有無名小編劇小作者被侵權(quán)后都選擇默不作聲的話，只會助長這種“正常”的行為在今后的某一日終扭曲成為了“正確”的，甚至“正義”的！那一天會是什么樣，我不敢想。

　　所以，我可以忍氣，但我絕不能吞聲！是的，他是當(dāng)紅影帝，資深望重。是的，我是無名小卒，人微言輕。今天我發(fā)聲，也許會有人說我是在蹭熱度。難道不紅就活該被欺負(fù)到連正常發(fā)聲的資格都沒有嗎？如果答案是肯定的，那么好，我就是在蹭熱度，因為只有出名了才有資格保護(hù)我自己是嗎？！如果答案是否定的，那么好，就請不要定義我的所作所為是蹭熱度！

　　最后我想說的是，希望那些跟我有相同遭遇的人都能夠勇敢地站出來。我也曾一度被“以后別想再在圈里混”的理由所恐嚇住，但我覺得如果這個圈子是如此是非不分，那我不混也罷。我寧愿挺起腰板被千刀萬剮，也不愿跪著爬向所謂的成功。就這樣。

　　下面是我看過兩遍電影后整理出的《男人危機(jī)》與《一出好戲》的相似度對比。

　　編劇實名舉報黃渤《一出好戲》抄襲：正在整理證據(jù)

　　1。故事類型：

　　《男》：奇幻，喜劇

　　《一》：劇情，喜劇

　　2。核心創(chuàng)意：

　　《男》：現(xiàn)實社會中的審美、規(guī)則、社會體系與階級在另一個地方全部喪失以后會發(fā)生什么？故事以喜劇的形式講述了來自現(xiàn)實社會中三個不同階級的人物（社會底層屌絲男、中產(chǎn)階級知識分子、上層社會富二代）在旅行途中遭遇天災(zāi)后不幸落入一個與世隔絕的荒島的故事?；膷u上有新的審美、新的規(guī)則、新的社會體系與階級，于是主角們回歸到了最原始的生活，適應(yīng)酋長統(tǒng)治下的規(guī)則。所有規(guī)則全部打亂后，富二代落魄，屌絲男逆襲。男一號在島上“事業(yè)”愛情雙收，于是由最想逃走的一個變成了最不想逃走的一個，最終決定留下來。

　　《一》：現(xiàn)實社會中的規(guī)則、社會體系與階級在另一個地方全部喪失以后會發(fā)生什么？故事以喜劇的形式描述了現(xiàn)實社會中某公司的員工們在團(tuán)建途中遭遇天災(zāi)后不幸落入一個與世隔絕的荒島的故事。荒島上形成了新的規(guī)則、新的社會體系與階級，并回歸到了最原始的生活，由以物易物發(fā)展出金錢的概念等，并推崇出一個王，制定了規(guī)則。在新的規(guī)則下，男一號在島上“事業(yè)”愛情雙收，于是由最想逃走的一個變成了最不想逃走的一個，隨即展開了對人性的深入探究。

　　3。主要人物：

　　a）錢進(jìn)VS馬進(jìn)

　　《男》錢進(jìn)：社會底層屌絲男；無才無貌無財無伴侶；渴望找到屬于自己的愛情；渴望找到工作并事業(yè)有成。

　　《一》馬進(jìn)：社會底層屌絲男；無才無貌無財無伴侶；渴望迎娶自己的同事；企圖一夜暴富。

　　b）老石VS老史

　　《男》老石：中年工程師；面容憨厚；身材微胖；忠厚老實懦弱；知識淵博；他的知識在島上起到至關(guān)重要的作用。

　　《一》老史：中年教授；面容憨厚；身材微胖；忠厚老實懦弱；知識淵博；他在島上用自己的知識幫助大家。

　　c）田源VS張總

　　《男》田源：富二代帥哥；現(xiàn)實社會中呼風(fēng)喚雨；落入荒島后最為落魄，與之前形成鮮明的對比。

　　《一》張總：老板；現(xiàn)實社會中的成功人士；落入荒島后落魄，發(fā)現(xiàn)之前的權(quán)威與財富在島上全部失效。

　　d）導(dǎo)游+酋長VS小王

　　《男》導(dǎo)游：旅行團(tuán)的導(dǎo)游，非常強(qiáng)勢。

　　《男》酋長：原始部落的封建統(tǒng)治者；暴戾；不允許主角們逃跑，將逃跑的主角們抓回。

　　《一》小王：現(xiàn)實社會中的導(dǎo)游，落入荒島后成為了暴戾的王，要求大家遵守他制定的規(guī)則不可違反，將逃跑的主角們抓回。

　　e）黃峰VS小興

　　《男》黃峰：錢進(jìn)最好的“弟弟”，錢進(jìn)像是黃峰的跟班，任何事都聽從黃峰。最后，錢進(jìn)在荒島上成功逆襲后，黃峰跑到荒島上去投奔錢進(jìn)，二人之間的關(guān)系互換。

　　《一》小興：馬進(jìn)的表弟，馬進(jìn)的跟班，任何事都聽從馬進(jìn)，在荒島上人格反轉(zhuǎn)，與馬進(jìn)的關(guān)系互換，變成了主導(dǎo)。

　　f）劉蓮VS姍姍

　　《男》劉蓮：女一號；荒島上的原住民；與錢進(jìn)在島上發(fā)展出愛情，錢進(jìn)為了她跳飛機(jī)留了下來，沒有跟大家一起離開。

　　《一》姍姍：女一號；馬進(jìn)的同事，與馬進(jìn)在島上發(fā)展出愛情，馬進(jìn)掉入懸崖，姍姍與馬進(jìn)共同留了下來。

　　4。故事發(fā)生的地點：

　　《男》：開始部分現(xiàn)代都市，中間大部分與世隔絕的小島，結(jié)局回到現(xiàn)代都市，穿插小島被開發(fā)成了熱門旅游景點。

　　《一》：開始部分現(xiàn)代都市，中間大部分與世隔絕的小島，結(jié)局回到現(xiàn)代都市，穿插小島被開發(fā)成了熱門旅游景點。

　　5。故事大框架：

　　a）計劃性出行：《男》幾個主角參加旅行團(tuán)并相遇；VS《一》某公司的員工們一起參加團(tuán)建。

　　b）偶然性天災(zāi)：《男》三個主角乘坐熱氣球時遇到狂風(fēng)；VS《一》一群人乘坐游船遇到巨浪。

　　c）天災(zāi)后：《男》主角們醒來后落入了與世隔絕的荒島；VS《一》主角們醒來后落入了與世隔絕的荒島。

　　d）島上生活：《男》試圖適應(yīng)島上生活例如采果子、伐樹、挑水、與遵守原始部落原住民的規(guī)則等；VS《一》野外生存例如采果子、釣魚、伐樹、挑水等。

　　e）階級變化：《男》三個主角分別是現(xiàn)實社會中不同階級的人物，例如錢進(jìn)是底層屌絲男，老石是中產(chǎn)階級知識分子，田源是上層社會富二代，這一切到了荒島全部作廢并且顛覆，建立起全新的階級，例如田源的錢財不再能起到任何作用，因此落魄成了屌絲男，而原來的屌絲男錢進(jìn)成了人生的贏家；VS《一》公司里的員工等級與之前的雇傭關(guān)系到了荒島全部作廢并且顛覆，建立起全新的階級，例如司機(jī)小王成了王，屌絲馬進(jìn)逆襲了，公司的小領(lǐng)導(dǎo)們紛紛落魄。

　　f）主要對立面：《男》主角們與當(dāng)?shù)卦∶癜l(fā)生種種糾葛；VS《一》同事們分裂成兩伙人，其中一伙人以王為首，兩伙人之間發(fā)生種種糾葛。

　　g）故事背景的政治體系：《男》原始部落以酋長為首；VS《一》推崇司機(jī)小王成為了王。

　　h）退回原始：《男》以物易物；穿獸皮；吃果子等；VS《一》由以物易物發(fā)展出“金錢”的概念（用撲克牌代替金錢）；穿麻布；吃果子吃魚等。

　　i）主角心理與逃跑動機(jī)：《男》男一號錢進(jìn)是幾個人中最強(qiáng)烈想要逃走的一個，因為酋長想讓錢進(jìn)娶自己奇丑無比的女兒；VS《一》男一號馬進(jìn)是幾個人中最強(qiáng)烈想要逃走的一個，因為他中獎的彩票就要過期了。

　　j）逃跑期限：《男》30+天婚期；VS《一》90天兌獎期限。

　　k）逃跑計劃與逃跑失?。骸赌小峰X進(jìn)等人逃跑被酋長手下抓回，遭到了懲罰；VS《一》馬進(jìn)與小興逃跑被王手下抓回，遭到了懲罰。

　　l）繁衍危機(jī)與愛情：《男》由于小島與世隔絕，因此原始部落的原住民出現(xiàn)了繁衍危機(jī)，所有人都沾親帶故，好不容易發(fā)現(xiàn)了外來人，才執(zhí)意要將他們留下進(jìn)行繁衍，尤其是錢進(jìn)。錢進(jìn)由于與劉蓮產(chǎn)生了愛情，因此強(qiáng)烈拒絕酋長的婚姻安排；VS《一》老史提出大家若想在島上長久生存下去，必須解決繁衍問題，否則不出幾代便會出現(xiàn)繁衍危機(jī)。馬進(jìn)由于與姍姍發(fā)展出了愛情，因此表示反對，理由是繁衍的前提一定是愛情。

　　m）三伙勢力之間的對立：《男》原住民原來并不團(tuán)結(jié)，分裂成兩伙勢力，于是形成了兩伙當(dāng)?shù)貏萘εc想要逃走的外來人三伙人之間的對立；VS《一》以張總為首又發(fā)展出一伙新的勢力，加上先前形成的以王為首的勢力，于是一共形成了三伙勢力，兩伙“當(dāng)?shù)?rdquo;勢力與一伙想要逃走的勢力，之間的對立。

　　n）主要大場景：《男》發(fā)現(xiàn)了一架破舊的飛機(jī)，從此很多劇情圍繞飛機(jī)展開，這架飛機(jī)代表著有可能離開的希望；VS《一》發(fā)現(xiàn)了一艘破舊的輪船，從此很多劇情圍繞輪船展開；這艘輪船給了大家生活下去的希望。

　　o）電子產(chǎn)品成為最受歡迎的精神食糧：《男》用數(shù)碼相機(jī)、mp3等拉近島上居民的關(guān)系，并成為賄賂的工具；VS《一》用手機(jī)拉近人與人之間的關(guān)系，并成為威脅的工具。

　　p）人物心理變化：《男》錢進(jìn)由現(xiàn)實生活中的愛情事業(yè)雙無的屌絲男到島上受人擁戴并且找到真愛的人生贏家，于是心理發(fā)生了天翻地覆的變化，由最想逃跑的那一個，變成了最不想逃跑的那一個，最終決定留下；VS《一》馬進(jìn)由現(xiàn)實生活中的愛情事業(yè)雙不順的屌絲男到島上扳回一局并且贏得美人心的人生贏家，于是心理發(fā)生了天翻地覆的變化，由最想逃跑的那一個，變成了最不想逃跑的那一個，于是做出了誣陷小王的激進(jìn)行為。

　　q）信任危機(jī)：《男》田源被懷疑神經(jīng)衰弱出現(xiàn)幻覺，導(dǎo)致他自己也真的以為自己神經(jīng)衰弱了，當(dāng)他看到了前來營救的直升飛機(jī)還以為是出現(xiàn)了幻覺；VS《一》小王被誣陷為神經(jīng)失常出現(xiàn)幻覺，導(dǎo)致他自己也真的以為自己神經(jīng)失常了，以為自己沒有看到海上的游輪。

　　r）轉(zhuǎn)機(jī)：《男》發(fā)現(xiàn)了來營救他們的直升飛機(jī)VS《一》發(fā)現(xiàn)了海上的游輪。

　　s）結(jié)局：《男》主角們坐飛機(jī)逃跑時，錢進(jìn)決定留下來與心愛的劉蓮在一起，于是從飛機(jī)上跳下來，其余的人坐著飛機(jī)離開了；VS《一》馬進(jìn)掉入懸崖，醒來時，其余的人都坐著輪船離開了，姍姍與馬進(jìn)共同留了下來，錯過了這班輪船。

　　t）大結(jié)局：《男》荒島被開發(fā)成了熱門旅游景點VS《一》荒島被開發(fā)成了熱門旅游景點

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