網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾因?qū)Τ绷髟掝}的即時(shí)反映、與青年生活的深度融合、對(duì)原有文學(xué)出版機(jī)制的創(chuàng)新而顯示出積極正能量，如今卻在商業(yè)轉(zhuǎn)型和模式化寫(xiě)作之下，日漸自我重復(fù)、困于套路，如不警醒，喪失動(dòng)能將不可避免

　　2018年是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年，各類評(píng)比、總結(jié)紛紛出爐。不同榜單雖各有側(cè)重，但那幾個(gè)熟悉的類型小說(shuō)寫(xiě)作者和那幾部賣錢多的類型小說(shuō)作品總是理所當(dāng)然地高居其上。這既反映出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以類型小說(shuō)為主的現(xiàn)實(shí)，也表現(xiàn)出在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出生存困境之后，商業(yè)網(wǎng)站牢牢把持其資源的意圖。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原本包容駁雜，是一個(gè)邊界模糊的概念，而如今的文學(xué)網(wǎng)站卻幾乎都以“玄幻”“穿越”“都市”“言情”等有限幾類通俗小說(shuō)的分類為統(tǒng)一面貌。通俗小說(shuō)又被稱為媒體小說(shuō)，歷史早已有之，但互聯(lián)網(wǎng)媒體對(duì)通俗小說(shuō)的貢獻(xiàn)在于以標(biāo)簽鏈接等檢索技術(shù)，使特定類型迅速鎖定讀者，短期內(nèi)獲得廣泛傳播。這樣一來(lái)，類型不僅是網(wǎng)站的欄目劃分依據(jù)，更是寫(xiě)作模式和閱讀趣味的分野，讀者的喜愛(ài)通過(guò)評(píng)論打賞即時(shí)體現(xiàn)，表現(xiàn)得尤其直接。

　　以類型小說(shuō)為主體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)效應(yīng)之大，甚至能影響大眾文化的輿論生態(tài)。“杜拉拉”“裸婚”“三生三世”等，自網(wǎng)絡(luò)走向影視、書(shū)報(bào)，帶動(dòng)社會(huì)輿論對(duì)當(dāng)下職場(chǎng)、婚戀、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還率先在網(wǎng)上實(shí)現(xiàn)內(nèi)容付費(fèi)，探路粉絲經(jīng)濟(jì)，使其自身從媒體上的小眾現(xiàn)象轉(zhuǎn)變?yōu)槟戤a(chǎn)值數(shù)十億的龐大產(chǎn)業(yè)，其文化價(jià)值和創(chuàng)新價(jià)值顯而易見(jiàn)。但如今，它的問(wèn)題也日益暴露：題材鮮活和想象豐富曾為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏得資本投入和管理扶植，但壯大后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻以單一點(diǎn)擊量遮蔽內(nèi)容多樣性，并抑制了題材豐富性和內(nèi)容創(chuàng)新力。

　　經(jīng)過(guò)利益取舍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站基本終結(jié)了網(wǎng)民自發(fā)創(chuàng)作。向新人敞開(kāi)大門曾是文學(xué)網(wǎng)站有別于傳統(tǒng)期刊的最大優(yōu)勢(shì)。早期文學(xué)網(wǎng)站是“非專有性社會(huì)生產(chǎn)”：網(wǎng)民自發(fā)寫(xiě)作、自發(fā)貢獻(xiàn)內(nèi)容并帶來(lái)流量，構(gòu)造有利于網(wǎng)站發(fā)展的共享經(jīng)濟(jì)。2003年到2009年，大量新人投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，引起類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆發(fā)。我們現(xiàn)在看到的玄幻類《誅仙》、盜墓類《鬼吹燈》、穿越類《步步驚心》、歷史類《明朝那些事兒》等代表作都誕生在此間。對(duì)網(wǎng)站來(lái)說(shuō)，自發(fā)創(chuàng)作成本低，但由于它強(qiáng)調(diào)共享、不重原創(chuàng)的“非專有性”，容易引發(fā)模仿跟風(fēng)，后續(xù)商業(yè)開(kāi)發(fā)難以確認(rèn)權(quán)益歸屬。2010年“盛大訴百度案”后，網(wǎng)站、作家維權(quán)常態(tài)化，“全產(chǎn)權(quán)運(yùn)營(yíng)”和“IP”的興起，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化生產(chǎn)。作者不再免費(fèi)創(chuàng)作，類型也不再隨機(jī)出現(xiàn)，而由網(wǎng)站根據(jù)盈利能力精準(zhǔn)定制：擁有大批付費(fèi)讀者且容易改編為游戲的玄幻類得到大力推廣；擅長(zhǎng)以所謂“爽點(diǎn)”提高粉絲黏性的作者獲得更多展示渠道和轉(zhuǎn)化機(jī)會(huì)；小眾類型寫(xiě)手則因得不到相應(yīng)回報(bào)而被迫轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批量制造模式使其供給得到保障，質(zhì)量也相對(duì)穩(wěn)定，但前期培訓(xùn)、宣傳、運(yùn)營(yíng)等投入增加，網(wǎng)站和作者都追求更高回報(bào)，由此引發(fā)2015年后網(wǎng)文界“大神”漲價(jià)、IP搶奪、官司不斷的局面。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)優(yōu)勢(shì)類型資源壟斷，冷門類型渠道匱乏，專業(yè)網(wǎng)站中新人難以獲取關(guān)注等原因，都使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是豐富開(kāi)放的園地。

　　此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既然被劃分成不同的“類型”，必然得具備公眾長(zhǎng)期閱讀選擇中形成的某些穩(wěn)定的、難以突破的“類特質(zhì)”，結(jié)果因?yàn)橐晃队项愋妥x者趣味，導(dǎo)致作品雷同、套路化現(xiàn)象日漸突出。一些網(wǎng)文“大神”在有限的類型模式中深耕細(xì)作，力圖讓粉絲滿意，但大眾審美慣性和文體本身的模式化使類型文創(chuàng)新能力有限，以至于網(wǎng)友們都能輕易看出其中套路。有人曾指出，“天蠶土豆”幾部熱門作品的主角，其性格、特長(zhǎng)、經(jīng)歷都高度重合。這不能怪作者偷懶，只能說(shuō)是在類型限制之下漸趨技窮。近期流行的人氣作品《盛世天驕》《華簪錄》等也反映出相似問(wèn)題。作為通俗讀物，它們表現(xiàn)合格，但寫(xiě)到極致也不過(guò)是依套路對(duì)煽情元素進(jìn)行重新排列組合，整體難有突破。

　　當(dāng)然，我們不能因?yàn)橐恍┳髡咛茁坊瘜?xiě)法就忽略整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)步。仍有勤奮寫(xiě)作者不斷追求花樣翻新，一些新流派也常在慣性閱讀中讓人眼前一亮。這些作品說(shuō)明類型小說(shuō)仍有一定容量，它將不斷從各個(gè)方面汲取營(yíng)養(yǎng)壯大自身。特別是隨著產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)還將繼續(xù)保持較長(zhǎng)一段時(shí)間。

　　一代有一代之文學(xué)，每一代文學(xué)都有其生命的發(fā)展軌跡。作為近年來(lái)廣為流行的文學(xué)樣式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾因?qū)Τ绷髟掝}的即時(shí)反映、與青年生活的深度融合、對(duì)原有文學(xué)出版機(jī)制的創(chuàng)新而具有積極進(jìn)步的正能量。在日漸徹底的商業(yè)轉(zhuǎn)型和模式化寫(xiě)作訓(xùn)練之下，它的負(fù)面能量也日益顯現(xiàn)。如不警醒，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體喪失動(dòng)能將不可避免。

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