宏大敘事中的人文關(guān)懷

　　——看湘劇《田老大》

　　作者：安志強(qiáng)(系《中國戲劇》雜志原副主編)

　　我喜歡《田老大》這個劇名。這個稱謂不僅能夠真切地反映出人們對田漢的親昵、懷念，更能夠讓人們從這個稱謂中產(chǎn)生出對那個行走江湖的“田老大”在舞臺上出現(xiàn)的期待。

　　湘劇《田老大》

　　果然，那個在江湖上行走的“田老大”出現(xiàn)在湘劇舞臺上了。而且劇本是把“田老大”放在中國抗戰(zhàn)歷史上規(guī)模最大的一次會戰(zhàn)“長沙會戰(zhàn)”的背景中出現(xiàn)的。“田老大”就是在那時候回到了家鄉(xiāng)長沙，面對家鄉(xiāng)的滿目瘡痍，他仿佛聽到了一股鄉(xiāng)音的低吟：“適才一夢夢家鄉(xiāng)，夢見爹來夢見娘。”這些引動了他改寫舊劇《搶傘》以喚起民眾抗日斗志的激情。

　　“老大”這個稱謂有點(diǎn)兒江湖氣。其實(shí)，戲劇圈子就是江湖，來自五湖四海，有老于世故、八面玲瓏的黃班主；只認(rèn)本事、不認(rèn)官長，初諳世事、隨性輕佻、唱紅了的名角彭秋月；“佩刀槍著戎裝，戀絲弦護(hù)佳人”的國軍上校李棟埔；還有當(dāng)家小生劉少卿。

　　有兩場“戲中戲”的表演十分精彩獨(dú)到。一個是田漢為彭秋月說《搶傘》中的表演，一個是田漢奮筆疾書，改寫《搶傘》。說戲那場，彭秋月深夜造訪，要求田老大為她說一說她演《搶傘》的王瑞蘭差在哪里。田老大既說戲，又說人，卻觸動了彭秋月的內(nèi)心自省，想起了自幼父母雙亡、孤苦無親、食不果腹、世態(tài)炎涼……田漢抓住了彭秋月內(nèi)心自省時的神態(tài)表情，告訴她，現(xiàn)在的你就是王瑞蘭，引導(dǎo)她進(jìn)入角色。此時，臺上的彭秋月已經(jīng)變成了《搶傘》中的王瑞蘭，“田老大”在引導(dǎo)彭秋月進(jìn)入角色的過程中也不由自主地走進(jìn)了劇中人蔣世隆的內(nèi)心世界。于是，舞臺上的田漢與彭秋月變幻成《搶傘》中的蔣世隆與王瑞蘭，他們在患難途中，風(fēng)雨驟起，共撐一傘，同舟共濟(jì)，王瑞蘭對憨厚善良的蔣世隆萌生情愫，唱道：“他的心意我能解，待說求鸞配，他難啟齒來，我待說了吧，羞人答答口難開，有個說話的人兒在，我在頭上拔下金釵來，金釵呀，與我轉(zhuǎn)達(dá)這情懷。”王瑞蘭(彭秋月)深情地摘下頭上的鉆石珠花放在田漢家里的地板上，向“田老大”深鞠一躬，仿佛仍沉浸在王瑞蘭的情感中，轉(zhuǎn)身離去。而田漢也是在彭秋月離開他家之后慢慢從戲中走了出來，這才發(fā)現(xiàn)彭秋月把王瑞蘭的金釵掉到自己家里了。戲中戲的一進(jìn)一出，自然熨帖，引人回味。

　　改寫《搶傘》那場，是在長沙會戰(zhàn)之后，田漢正在為《搶傘》改本的劇名躊躇未決之時，兩名從前線回來的軍士傳來了一個噩耗——彭秋月的男友李棟埔在保衛(wèi)長沙的新墻河戰(zhàn)役中英勇犧牲。軍士的手中捧著李棟埔留下的遺物——那株彭秋月遺忘在田家中的鉆石珠花。面對珠花，田漢感慨萬千。因?yàn)樗诎雅砬镌逻z忘在自己家里的珠花請李棟埔交還給彭秋月時，李棟埔為此對田漢發(fā)生過誤會，田漢還沒有來得及解釋清楚時，李棟埔接到立即開赴前線保衛(wèi)長沙的命令，說了一句：“軍情緊急，兒女情長何足掛齒。”匆忙離去。此時，彭秋月把沾染烈士鮮血的珠花插在發(fā)髻旁，面對山河呼喚著男友——“你在天英靈聽真切，我有一曲鄉(xiāng)音送你回故鄉(xiāng)！適才一夢夢家鄉(xiāng)，夢見爹來夢見娘。”鄉(xiāng)音激發(fā)了田漢創(chuàng)作的激情。我們看到，舞臺場景陡轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)了兩個景區(qū)，一個景區(qū)，田漢在奮筆疾書；另一個景區(qū)，田漢根據(jù)《搶傘》改寫的劇本《旅伴》在上演……

　　長沙會戰(zhàn)是個大題材，放在影視劇作品中，屬于宏大敘事。而《田老大》的劇作家卻把他的筆觸落在了田漢改寫《搶傘》一件小事情上。但這包含了多少情懷呢？有母子情、父女情、男女之間的愛慕情、戲班里面的兄弟姐妹情，還有團(tuán)結(jié)抗敵的手足之情。

　　長沙市湘劇保護(hù)傳承中心的湘劇《田老大》充滿了人文關(guān)懷，地道的湘劇高腔演唱，一唱眾和，鼓樂相間，催人淚下，蕩氣回腸。當(dāng)然，劇本還有需要密針線的地方，演員的表演還有一些磨合的空間。相信假以時日，《田老大》會成為令人矚目的戲劇佳作。